Po Immortality Sam Barlow znów myśli o tworzeniu gier 3D

Pytam Barlowa, co, niezależnie od oczekiwań publiczności, sprawiałoby mu przyjemność tworzenia. Ale on odpowiada: „Nigdy nie chodzi o to, żeby być szczęśliwym”.

„Początkowy etap [of development] zawsze jest zabawne” — kontynuuje. „Etap badań i znajdowanie wymówki, by usiąść i poczytać dużo książek w ciągu dnia, kiedy nie śpię… To naprawdę zabawne. Ale czasami, to znaczy, tak było Warren Spector, który powiedział wszystkie jego pomysły na gry pochodziły z… patrzenia, jak inni ludzie robią gówno i myśli: „Robisz to źle”.

Jednak pomimo presji Barlow ma mnóstwo pomysłów, a przynajmniej jeden z nich wymagałby zrobienia sobie przerwy od bycia „facetem od FMV”. Mówi mi, że podczas tworzenia Immortality Half Mermaid zrobiło pre-produkcję gry 3D, która została później wstrzymana. Mówi, że prezentacja była zasadniczo „doskonałym smoochem” „gry z postaciami 3D” i „wszystkich tych rzeczy Her Story, Immortality”.

Barlow zdaje sobie jednak sprawę, że wszystkie jego ostatnie prace poruszają się okrakiem na dziwnej granicy między grami a telewizją, ale nie pasują idealnie do żadnego z nich. Zauważa, że ​​przyszli do koncepcji Immortality z perspektywy „gier”, przynajmniej częściowo ze względu na uzasadnienie ekonomiczne – mogliby ją sprzedać jako grę na Steamie za 20 USD, a ludzie przynajmniej funkcjonalnie by to zrozumieli. Nawet gdyby zdecydowana większość odbiorców gier nie była zachwycona jego unikalną strukturą, znaczna część nadal byłaby zainteresowana i kupiłaby to.

Ale nawet z grami jako wygodnym medium do sprzedawania dziwnych, hybrydowych historii, które Barlow lubi opowiadać, Barlow rozważa kolejną drogę dla przyszłych projektów, aby jego szczególna marka narracyjna działała w przestrzeni telewizyjnej. Mówi, że do tej pory był pod wrażeniem tego, jak Netflix (który opublikował Immortality za pośrednictwem swojej wytwórni Netflix Games) zakłócił typowe oglądanie telewizji między modelem binge, zmiennymi długościami odcinków i rzeczami takimi jak Bandersnatch Black Mirror. Ale nic dziwnego, że Barlow chce więcej.

„Chciałbym zobaczyć, jak wprowadzają niektóre z tych rzeczy, które są obecnie unikalne dla gier”, mówi. „To jest ekspresja, eksploracja, poczucie życia. Istnieje cała masa eksperymentalnych powieści i rzeczy, które mają te dziwne, nieliniowe struktury, lub książek, które można po prostu losowo przeczytać strony i złożyć historię… Ale to, co kochałem w Her Story, to fakt, że jest cyfrowa, zasadniczo jesteś po prostu wyciągać gówno z eteru i odkrywać je. I to było wyraźnie [the case] z Immortality – estetyka siatki polegała na tym, aby mieć za sobą tę pustkę ciemności, ponieważ właśnie przywoływałeś te klipy. Więc to poczucie zaskoczenia i podniecenia jest możliwe, ponieważ komputer może ukryć przed tobą różne rzeczy i może je ujawnić. chciałbym zobaczyć [Netflix] robić te rzeczy”.

Barlow przyznaje, że istnieje wiele biznesowych powodów, dla których telewizja nie urzeczywistnia jeszcze jego wizji. Wysiłki mające na celu zarabianie pieniędzy są z natury niechętne ryzyku i trudno jest przekonać pojedynczego giganta korporacyjnego, aby był pierwszym, który sfinansuje skoki takie jak ten, który proponuje Barlow. „Wszyscy mówią:„ Będziemy numerem dwa. Ktoś to zrobi, a my wskoczymy i będziemy numerem dwa”.

Najlepsza gra 2022 roku

@duckvalentine.